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        冬至待春风 西泠名家柳晓康书法篆刻作品展寓意抒怀

        发布时间: 2018-12-22 16:28:49 来源: 浙江在线 刘慧

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          柳晓康《人生若只为初见》

          浙江在线12月22日讯(浙江在线记者 刘慧)12月22日,“人生若只如初见”柳晓康书法篆刻作品展在西子湖畔的唐云艺术馆开幕。展览展出了柳晓康的书法、篆刻、紫砂壶三大类作品。

          艺术创作的核心目的首先是为己,陶冶性灵,变化气质,寓意抒怀,修养身心。文人对待物的态度始终要把人文情怀投射其中,那么,刀笔文字就成了书法篆刻家抒情的利器。无论是在纸上、石头上还是陶坯上,笔触、墨韵与刀痕共同流露出内心微妙的情感与雅正的气息。

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          展览现场

          书如其人的审美传统所谓如其志、如其学、如其才,是人格修养与艺术形式一以贯之的儒家文化思想,作品的视觉形式并非审美的终极目标,而是上升为如何为学,如何问道的层面。透过柳晓康琳琅满目的书法、篆刻、壶铭作品,我们看到不同于时下流行的价值取向,他更关注日常生活中自我内心的感悟与追求,作品的品味与作者的精神世界是合一的。

          亦如他的展名“人生若只为初见”一样,儒雅且富有仙风道骨的文人气息是柳晓康给人的第一印象,也是他留给艺坛的最初印象。

          “我学书法之初,得力于恩师郑德涵先生的谆谆指授。当时因学习篆刻的需要,始涉篆书。先生叫我从秦李斯的《峄山刻石》开始,先求笔画匀细,结体安雅,圆笔挺秀,次而细究字内空间的分割,笔画圆转的力度,以及字势重心的调节。在此基础上,再转学李阳冰的《三坟记》《城隍庙》等。”柳晓康凭借手上力感的微妙调控,以长锋羊毫笔尖书写玉箸篆,屏心静气,一气呵成。运用这种用笔方法,看他此次的书法《君子唯师唯大 农夫有德有田》《既安且宁》等篆书笔画必然呈现出微妙的起伏变化,产生出相应的韵律节奏。

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        柳晓康《好学为福》

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        柳晓康《花不知人瘦》

          柳晓康书法创作多年,由小篆到大篆,他都遵守循序渐进,顺乎自然的原则,无论是《墙盘》《毛公鼎》等浑穆沉雄的书风,还是《散氏盘》《中山王鼎》等或恣肆或典雅的另类风格,他都以小篆中锋笔法去写,用平常心去写,用小篆的笔法写金文,力求在作品中呈现出严谨凝炼的气象,气息内敛,厚重圆浑。在古代碑帖中汲取营养,在思考中提升境界,是每一个书法家不可绕过的正道。柳晓康的每次创作都有不同的收获。体会毛笔在纸上磨擦产生的力量感与运笔、收笔、顿挫形成的节律感,从线条粗细变化到疏密对比、从线质圆厚苍劲到张力弹性。

          柳晓康出身于部队家庭,在南京军区当过两年兵。当时有战友闲时喜欢刻印,受战友影响,柳晓康也拿起了刻刀,从此和篆刻结下了不解之缘。

          “书家未必是印人,印人必定是书家。”柳晓康认为篆刻家首先要有自己独特的书法艺术语言,才能找到自己的篆刻语言。每一个篆刻家都是书法家,篆刻家手中的刀,就是书法家手中的笔。昌硕印社曾举办“门与白云齐”,邀请30位西泠印社名家以这五个字各自刻印,不同的篆刻家有不同的心境和机遇,也造就了不同气韵,刀随心走,字态万千。

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        柳晓康《君子唯师唯大 农夫有德有田》

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        柳晓康《人淡如菊》

          因此,即使他的篆刻《花不知人瘦》《人淡如菊》有同样的文字,但也会产生不同的排列布局和治印风格——篆刻即以刀代笔,运笔有刀风,爽利简洁,不枝不蔓,柔媚处也透出英雄昂藏气概。而柳式篆刻亦如其人一般,温和恬静,沉寂淡然,刀锋过处,更多笔墨之韵味,如笔宛转,随心适意。

          “印章篆刻主要以字法、章法、刀法、气韵四个部分构成。”柳晓康认为,所谓字法不同朝代不同字体皆会衍生出不同的视觉感受;章法则讲究流派,虚实排布等。刀法尤以冲刀和切刀为主,其他刀法相辅相成。而气韵的形成是将前三点相糅合,加上治印当下的灵感与心情,后上升到美学意义上而成的布局与构成。如:王羲之微醺后写下兰亭集序成就千古绝篇,而清醒后却无法做任何修改。

          “当今篆刻在创作上有着多元化的发展。篆刻要符合时代的文化特征。”在柳晓康看来,观念、文化背景、际遇的不同都会促使内容、风格的不同。就像吃菜、穿衣各人不同。当代人崇尚个性的发挥,从而也导致了对审美对象及其作者定型后的一系列艺术作品的接受和认同。

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        柳晓康《秋色平分此夜中》

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        柳晓康《既安且宁》

          由此,柳晓康创作中总在寻找一种与文字接近的创作语言,在章法处理上,挪让、穿插、延伸、屈折、并置、呼应等等的应用,线条粗细对比,刀法的运用,用刀的轻重、节奏、包括刀的角度切入、运动痕迹等。以刀法服务笔法。用刀爽利,在刀法上生发激情,使线条表现出秀劲,笔划粗细、虚实,增添了印文在整体上的节奏变化。

          篆刻走向哪里?书法应该是主要的,首先要有自己独特的书法艺术语言,才能找到自己的篆刻语言,古今篆刻大家,都是从书法中找到自己,吴让之、吴昌硕、黄牧甫等等。前人留下的宝藏,怎样去挖掘和整理,使它焕发出新时代的风貌,是一门值得我们详思的课题。

          无论书法还是篆刻,柳晓康所秉持的艺术法则实际上是一种人与艺同修,以人生提升艺术、以艺术参悟人生的寂寞之道;惊奇的理由是:当这种如蚕吐茧、如蜂聚蜜的过程最后凝结为一件件得来不易的作品时,感动的不光是接受者一方,对于柳晓康自己来说也在经历着一次次心灵化碟。

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          柳晓康,字西岑,1965年出生于浙江省永康市,自幼生长于成都和安吉,现居住杭州。别署食古居、归牧簃、梅溪精舍、西溪精舍,师承郑德涵先生。并得到钱君匋、程十发、朱关田、余正、张耕源诸先生指点。现为西泠印社社员、西泠印社美术馆顾问、中国书法家协会会员、浙江省书法家协会副秘书长、昌硕印社社长、中国美术学院古文字书法创作研究中心研究员。担任古典细朱文篆刻作品展,全国当代青年篆刻家作品展,第二、三、四、五、六届浙江青年书法选拨赛、孙诒让杯全国甲骨文书法大赛、第二届全国篆书大赛、吴昌硕奖第五届浙江省篆刻大展等评委。

        标签: 编辑: 俞吉吉
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